Usuš své vlasy v 15:30, 2:45 – V. díl: Modř

USUŠ SVÉ VLASY V 15:30, 2:45 – V. DÍL: MODŘ

„Připravuje se k vydání v roce 2026↓“

Usuš své vlasy v 15:30, 2:45 – V. díl: Modř je závěrečná letní část pentalogie a gay romance o návratech, svobodě, něze a vztazích, které nemusí skončit společným životem, aby byly skutečné.

Příběh se vrací tam, kde začal – do Podolí, ke skokanské věži, vodě, šatnám a letnímu světlu. Druhé léto však není opakováním prvního. Postavy už vědí, co dokážou způsobit druhým i samy sobě, a svět, který vypadá stejně jako dřív, pro ně získal jiný význam. Bazén stojí na stejném místě. Voda má stejnou barvu. Jen oni už nejsou stejnými lidmi.

Modř není dílem další eskalace. Je příběhem návratů, smíření a života, který se po všech předchozích událostech znovu usazuje do obyčejného rytmu. O tom, co po velkých událostech zůstane. O lidech, kteří se mohou mít rádi, aniž by si navzájem patřili. A o svobodě, která neznamená odejít beze stopy.

Vstup do příběhu

Druhé léto vrací příběh do Prahy, Podolí, otevřených tramvají, rozpáleného betonu a vody, do níž se lidé vracejí, jako by se od minulého roku nic nestalo. Tribuny se znovu plní a známá místa vypadají téměř stejně. Jen postavy do nich vstupují s jinou zkušeností.

Tom stále vnímá Viktora dřív než ostatní, už však nepotřebuje každý jeho pohyb okamžitě pochopit. Viktor dokáže zůstat, podívat se na Toma a neproměnit blízkost v souboj. Mezi nimi není jednoduchý začátek nového vztahu, ale paměť, důvěra, přitažlivost, něha a vědomí, že jeden druhého nemohou zachránit tím, že se vzdají vlastního života.

Také Veronika se vrací do letního světa jinak než poprvé. Vedle Růženky získává prostor pro blízkost, která nestojí na výkonu ani odpovědnosti za všechny kolem. Modř nevrací postavy do původního uspořádání. Dává jim možnost projít stejnými místy nově a zjistit, že minulost si mohou pamatovat, aniž by se znovu stali jejími zajatci.

Pátý pohyb pentalogie

První díl byl žár. Druhý díl byl sevření. Třetí díl byl chlad, v němž se každé lidské teplo stalo viditelným. Čtvrtý díl byl noc a pomalý návrat k sobě. Pátý díl je prostor.

Modř uzavírá pentalogii návratem do léta, ale nevrací ji na začátek. Kruh se neuzavírá tím, že by všechno znovu vypadalo stejně. Uzavírá se tím, že postavy dokážou stát na známém místě a jednat jinak.

Tom už nemusí získat druhého člověka, aby si potvrdil vlastní hodnotu. Viktor nemusí používat útěk jako jediný způsob, jak si zachovat svobodu. Veronika nemusí nést všechny povinnosti sama a Růženka není popřením minulosti, ale součástí života, který po ní pokračuje.

Poslední díl nestupňuje další bolest. Ptá se, co lidé udělají ve chvíli, kdy už je netlačí katastrofa a mohou si skutečně vybrat. Těla, která v předchozích dílech reagovala rychleji než slova, se poprvé nemusejí jen bránit. Mohou plavat, ležet na slunci, odpočívat, přiblížit se nebo nechat druhého odejít, aniž by se odchod proměnil v odmítnutí.

Pátý pohyb není návratem k bezstarostnosti. Je návratem k životu.

Hlavní postavy

Tom Záhorský

Tom se do druhého léta vrací proměněný, ale stále rozpoznatelný. Dál se stará o Romi, řeší práci, peníze a běžné povinnosti a stále může reagovat prudce, když se cítí ohrožený. Rozdíl je v tom, že už dokáže vidět vlastní podíl na vztazích i konfliktech. Citlivost pro něj přestává být prasklinou v tvrdém povrchu a stává se součástí jeho síly.

Viktor Polesný

Viktor už nemusí existovat jen jako tajemství v očích druhých. Získává větší svobodu rozhodnout, kým chce být ve vztahu k Tomovi, rodině, minulosti i vlastnímu jménu. Neztrácí vzdor ani potřebu pohybu, ale nemusí je používat výhradně k útěku. Může odejít vlastní cestou – a může se vrátit, aniž by tím ztratil sám sebe.

Tony Leung

Tony zůstává neoddělitelnou součástí příběhu celé pentalogie. Jeho vztahy, způsob blízkosti i schopnost přijímat druhé ovlivnily víc lidí, než bylo na začátku patrné. V závěrečném dílu se ukazuje, že některé postavy nemusí být středem každé scény, aby dál určovaly podobu světa kolem sebe.

Veronika Coufalová

Veronika už není definovaná vztahem s Tomem. Společná minulost zůstává součástí jejich životů, ale neurčuje jejich další směr. Vedle Růženky poznává stabilnější podobu blízkosti a postupně přijímá, že pomoc ani štěstí nemusejí být odměnou za výkon nebo za to, kolik toho člověk dokáže unést.

Další postavy

V závěrečném dílu se vracejí Romi, Sršeň, Oli, Růženka i další lidé, kteří během pentalogie vytvářeli rodinné, sportovní a společenské okolí hlavní čtveřice. Ne všichni potřebují velké finální gesto. Některým stačí několik přesných okamžiků, které ukážou, kam se jejich život posunul a jak se jejich cesta dotkla ostatních.

Místa příběhu

Letní Praha · Podolí · venkovní bazény · skokanská věž a třímetrovka · tribuny, šatny a sušárna · Vltava · Braník a Přístaviště · Gorazdova · Vltavská · Karlín · Dlážděnka · kebab · tramvaje a domovy postav

Poslední díl vrací příběh do léta a na místa, kde pentalogie začala. Podolí znovu žije hlasy, hudbou, mokrými chodidly a rozpáleným betonem. Bazén má stejnou barvu, věž stojí na stejném místě a cesty kolem tribun vedou stejným směrem. Jen lidé, kteří se sem vracejí, už nejsou svými někdejšími verzemi.

Každá část stadionu v sobě nese předchozí rok. První pohledy, tréninky, skoky, hádky, doteky, odchody i chvíle, kdy někdo zůstal. Když Tom, Viktor, Veronika a ostatní vstoupí do stejného prostoru jako v prvním díle, nevstupují do stejného příběhu. Místo si pamatuje, kým byli. Nemusí je však nutit, aby takovými zůstali.

Stejně funguje i zbytek Prahy. Braník, Přístaviště, Karlín, Vltavská, Gorazdova, Dlážděnka nebo obyčejná cesta tramvají už mají vlastní historii. Místa, která dřív znamenala útěk, se mohou stát cestou domů. Prostory spojené s bolestí mohou existovat dál, aniž by bolest určovala každý další okamžik.

Modř nepředstírá, že lze začít úplně od začátku. Ukazuje město, ve kterém je možné pokračovat z místa, kde člověk právě stojí.

V. díl – Co v knize najdete

Poslední díl vrací příběh do letní Prahy a na místa, kde všechno začalo. Podolí, Vltava, rozpálený beton, šatny, skokanská věž i každodenní cesty městem už však nejsou stejné. Společně s nimi se proměnily i postavy, které se učí vstupovat do známých situací jinak než dřív.

Modř uzavírá vztah Toma a Viktora, ale stejně velký prostor věnuje Veronice, Růžence i rodinám, které se postupně učí své děti nechat dospět. Vedle práce, školy, tréninků a běžného života přináší otázky svobody, důvěry, odpouštění i schopnosti milovat bez potřeby vlastnit.

Závěrečný díl nestaví na dalším stupňování bolesti. Je románem o prostoru, který mezi lidmi vznikne ve chvíli, kdy už se nemusí navzájem zachraňovat. O návratu k životu, který nepopírá minulost, ale dovoluje s ní jít dál.

Proč Modř

Název posledního dílu nevychází jen z barvy vody. Modř prostupuje celou závěrečnou část pentalogie – je v letní obloze nad Podolím, v odlescích na hladině, ve stínu pod skokanskou věží i v prostoru, který mezi sebou postavy postupně vytvářejí.

První léto bylo prudké a spalující. Druhé už takové být nemůže. Tom, Viktor, Veronika i ostatní se vracejí na stejná místa, ale nesou si zkušenosti podzimu, zimy i jara. Nezapomínají. Jen se na vlastní minulost dokážou podívat z větší dálky.

Modř proto není barvou zapomnění ani smutku. Je barvou prostoru. Prostoru, v němž se mohou lidé přiblížit, aniž by se navzájem vlastnili, a odejít, aniž by se z odchodu stalo odmítnutí.

Zároveň uzavírá motiv vody, který prostupuje celou pentalogií. V prvním díle byla místem touhy, ve druhém výkonu, ve třetím osudových okamžiků a ve čtvrtém intimity. V závěrečném díle se znovu otevírá do krajiny, léta a života, který pokračuje dál – nad hladinou i pod ní.

Návrat do léta

Pentalogie začíná v létě a v létě také končí. Nejde však o návrat do stejného počasí ani o mechanické uzavření kruhu. První léto zastihlo postavy ve chvíli, kdy se jejich vztahy teprve začínaly komplikovat. Druhé přichází po roce, který změnil jejich pohled na sebe, druhé lidi i místa, do nichž se vracejí.

Letní světlo tentokrát nepůsobí jako únik. Spíš odhaluje, co zůstalo. Tom už poznává rozdíl mezi péčí a kontrolou, Viktor ví, že útěk nevyřeší každou situaci, a Veronika začíná chápat, že vztah nelze udržet pouze silou vůle a odpovědností.

Léto v Modři zůstává fyzické. Kůže se zahřívá, oblečení se lepí na tělo, večerní světlo trvá déle a lidé se pohybují pomaleji. Těla jsou znovu viditelná, ale už nejsou jen objekty touhy. Nesou paměť, únavu, změny i schopnost cítit radost bez pocitu viny.

Poslední díl neodvádí postavy z běžného života. Stále řeší práci, školu, peníze, rodinu i budoucnost. Léto jim neposkytuje volno od reality. Dává jim pouze jiný vzduch a možnost zjistit, zda se v něm dokážou nadechnout jinak než před rokem.

Podolí jako místo návratu

V závěrečném díle se postavy vracejí tam, kde celý příběh začal. Podolí však už nelze vnímat jen jako koupaliště. Skokanská věž, tribuna, šatny, sprchy i sušárna nesou vrstvy setkání, pohledů a událostí, které změnily význam každého známého prostoru.

Zároveň se Podolí znovu stává obyčejným letním místem. Přicházejí rodiny, lidé hledají volné místo, usínají na dekách, kupují si pití, bojí se skočit nebo se jen dívají na hladinu. Svět nezůstal zastavený tím, co bylo pro hlavní postavy zásadní. Pro ostatní pokračuje stejným rytmem.

Právě v této obyčejnosti se skrývá možnost návratu. Postavy mohou vstoupit do míst, která je poznamenala, a vytvořit v nich nové vzpomínky. Ne proto, aby přepsaly ty staré, ale aby vedle nich vzniklo něco dalšího.

Voda se každé ráno znovu uklidní. To, co se v ní odehrálo, však nezmizí.

Gay romance v pátém díle

Modř uzavírá příběh tam, kde kdysi začal. V Podolí, mezi bazény, šatnami, rozpáleným betonem a letním vzduchem, který si stále pamatuje všechny předchozí roky. Místa zůstala stejná. Změnili se lidé, kteří jimi procházejí.

Tom i Viktor se vracejí do prostoru, v němž se kdysi učili rozumět vlastnímu tělu, touze i strachu. Tentokrát už však nejde o první doteky ani o hledání odpovědí na otázku, kým jsou. Oba za sebou nesou zkušenosti, které je proměnily, i ztráty, které nelze vymazat. Díky tomu dokážou druhého člověka vnímat jinak než na začátku celé pentalogie.

Romance v pátém díle proto nestojí na dramatických zvratech ani na překážkách, které je třeba překonat. Vyrůstá z obyčejných okamžiků, ze společně sdíleného času a z vědomí, že opravdová blízkost nemusí být hlasitá, aby byla silná. Po letech hledání už není nejdůležitější touha někoho získat. Mnohem důležitější je umět vedle něj zůstat.

Modř zároveň uzavírá cestu, kterou pentalogie od začátku vypráví. Od prvních pohledů přes nejistotu, bolest, ztrátu i objevenou něhu vede až k podobě lásky, která už nepotřebuje nic dokazovat. Ne proto, že by zmizely všechny pochybnosti, ale proto, že vztah mezi dvěma lidmi nemusí být dokonalý, aby byl skutečný.

Poslední díl tak není jen vyvrcholením gay romance. Je především příběhem dvou lidí, kteří prošli dlouhou cestou, aby zjistili, že největší proměna se neodehrála ve světě kolem nich, ale v tom, jak se dokážou dívat jeden na druhého – i sami na sebe.

Zajímavosti ze světa knihy

Poslední díl se vrací na začátek

MODŘ uzavírá pentalogii návratem do léta a do prostředí, kde celý příběh začal. Podolí, skokanská věž, můstky, šatny, sprchy, pára, mokré plavky, rozpálené plochy i střecha se znovu stávají součástí života postav. Nejde však o návrat do stejného léta.  Místa mohou zůstat stejná, ale lidé, kteří se do nich vracejí, už nejsou těmi, kdo do nich vstupovali v prvním díle. První kniha byla založená na objevování těla, touhy, napětí a hranic. Pátý díl se ptá, co z těchto zkušeností zůstane poté, co člověk projde důsledky, ztrátou, péčí i proměnou. Návrat na začátek proto neznamená návrat zpátky. Je možností poprvé vidět stejné místo jinýma očima.

Léto už není žár pod hladinou

První díl nesl léto jako období rozpáleného těla, prvních prudkých rozhodnutí a věcí, které ještě nebylo možné pojmenovat. Pátý díl se k létu vrací s jinou teplotou. Není chladnější. Je klidnější. Světlo už neodhaluje pouze těla, ale také následky všeho, čím postavy prošly. Voda se neobjevuje jen jako prostor přitažlivosti, výkonu nebo úniku. Stává se prostředím paměti. Každé známé místo může připomenout, co se na něm odehrálo, kdo na něm byl a kdo už se na něj nevrátí stejným způsobem. Léto v MODŘI proto není opakováním prvního dílu. Je jeho ozvěnou.
Stejné prostředí vytváří jiný příběh, protože se změnili lidé, kteří jím procházejí.

Pátý díl už nepotřebuje další eskalaci

Předchozí části pentalogie postupně zvyšovaly tlak. První díl otevřel konflikt. Druhý ukázal jeho následky. Třetí rozšířil svět a dovedl některé vztahy k zásadním zlomům. Čtvrtý se stáhl do smutku, péče a intimního přežívání. Pátý díl už nepotřebuje přidávat další velké neštěstí jen proto, aby působil jako vyvrcholení. Jeho síla spočívá jinde. V tom, co se stane, když se život po období extrémního tlaku začne znovu usazovat do obyčejného rytmu. Normálnost zde není slabší než drama. Může být jeho nejtěžším důsledkem. Postavy se musí naučit žít ve dnech, kdy se nestane nic převratného, ale kdy je přesto nutné vstát, někam dojít, s někým mluvit a rozhodnout se, co si člověk ponechá.

MODŘ není jen barva

Název MODŘ odkazuje k vodě, obloze, létu a barevnosti celého světa série. Zároveň však pojmenovává stav. Modř může být hluboká, jasná, průsvitná i téměř černá. Může znamenat prostor, do kterého se člověk dívá, aniž by věděl, co přesně je pod hladinou. Je barvou vzdálenosti, klidu i smutku. V kontextu celé pentalogie představuje něco, co nelze sevřít do jednoho významu. Stejně jako vztah mezi Tomem a Viktorem. Stejně jako léto, které může být začátkem i koncem. Název je záměrně kratší než předchozí podtituly. Po všech výzvách, větách, varováních a příkazech zůstává jediné slovo. Prostor. Barva. Stav.

Svět se nezměnil, změnily se postavy

Jedním z hlavních principů posledního dílu je návrat na známá místa bez potřeby tato místa dramaticky proměňovat. Podolí nemusí být zničené ani přestavěné, aby působilo jinak. Videopůjčovna, škola, práce, rodinné byty a další prostředí předchozích knih nemusí dostat velkolepou tečku. Člověk může projít stejnou branou, sejít stejné schody nebo se postavit ke stejnému bazénu a přesto prožít úplně jinou situaci. Místo získává význam podle toho, co do něj člověk přináší. Vzpomínky. Tělo. Zkušenosti. Strach. Schopnost něco konečně pustit. Pátý díl proto nestaví závěr na proměně světa. Staví ho na proměně lidí.

Tom a Viktor už nejsou na začátku

V prvním díle byl vztah Toma a Viktora založený na prudkosti, přitažlivosti, násilí, neporozumění a touze, kterou ani jeden neuměl bezpečně unést. V dalších dílech mezi nimi vznikala blízkost, odpor, závislost, péče, žárlivost, vina i společná zkušenost, kterou nebylo možné jednoduše vymazat. Pátý díl je zastihuje ve chvíli, kdy už nestačí znovu otevřít otázku, zda se chtějí. Důležitější je, co jejich vztah znamená pro další život každého z nich. Láska sama o sobě nemusí určovat jediný možný směr. Člověk může druhého hluboce milovat a přesto poznat, že jeho cesta nemůže pokračovat stejným způsobem. To není popření vztahu. Může to být jeho nejpoctivější důsledek.

Nechat druhého jít neznamená přestat milovat

Jedním z ústředních témat posledního dílu je svoboda. Ne svoboda chápaná jako útěk od odpovědnosti nebo jako právo zmizet bez vysvětlení. Jde o schopnost nepřivlastnit si druhého člověka jen proto, že mezi dvěma lidmi vzniklo něco hlubokého. Tom a Viktor spolu nesou minulost, kterou už nikdo jiný nemůže plně sdílet. Tato minulost je však nemusí navždy uzamknout do jediné podoby vztahu. Nechat druhého jít může znamenat připustit, že jeho život pokračuje směrem, který si musí zvolit sám. Může to bolet. Může to působit jako ztráta. Současně v tom může být více lásky než v pokusu udržet člověka vedle sebe za každou cenu.

Jemnost přichází až po všem ostatním

Jemnost byla v pentalogii přítomná od začátku, ale dlouho se objevovala mezi prudšími silami. Touhou. Násilím. Výkonem. Žárlivostí.  Studem. Strachem.  Ztrátou. V pátém díle už jemnost nemusí bojovat o místo stejným způsobem.  Může se projevit v obyčejném pohledu, v pohybu  vedle druhého člověka, ve chvíli, kdy nikdo nic nevynucuje, nebo v rozhodnutí neříct větu, která by druhého znovu spoutala. Nejde o náhlou proměnu postav v klidné a bezchybné lidi. Jemnost je zde výsledkem zkušenosti. Postavy ji nevlastní automaticky. Musí se jí učit. Dospělost není vítězství. Pátý díl zachycuje postavy ve chvíli, kdy jsou dál než na začátku, ale nejsou hotové. Dospělost v této sérii neznamená, že člověk přestane dělat chyby, porozumí všem svým emocím a začne se rozhodovat správně. Znamená spíš schopnost unést, že některá rozhodnutí nemají čisté řešení. Člověk může udělat správnou věc a přesto někomu ublížit. Může někoho pustit a později pochybovat. Může se vrátit na známé místo a zjistit, že v něm už nenajde to, co hledal. Dospělost není bodem, v němž se život vyřeší. Je ochotou převzít odpovědnost za vlastní pohyb.

Veronika a Růženka představují jiný druh pokračování

Vztah Veroniky a Růženky v posledním díle nepůsobí jako dramatická protiváha k Tomovi a Viktorovi. Představuje jinou možnost. Vztah nemusí být méně hluboký jen proto, že se neodehrává prostřednictvím neustálých zvratů, bojů a extrémních situací. Stabilita neznamená absenci života. Může být výsledkem práce, rozhodování a ochoty vytvořit prostor, v němž druhý člověk nemusí neustále dokazovat, že má právo zůstat. Veronika se postupně odpoutává od role někoho, kdo jen opravuje důsledky chování ostatních. Její příběh se může začít soustředit na vlastní blízkost, vlastní potřeby a život, který není dodatkem k Tomovi. Růženka v tomto směru nepřichází jako odměna. Je součástí cesty k jinému způsobu vztahu.

Vedlejší postavy nemusí dostat velké finále

Ansámbl pentalogie je široký. Ne každá postava proto potřebuje závěrečnou scénu, v níž bude přesně vysvětleno, co se s ní stalo a kam její život pokračoval. Někteří lidé vstoupí do našeho života jen na určitou dobu. Zanechají stopu, změní směr událostí a potom se vzdálí. To neznamená, že byli nedůležití. Pátý díl respektuje tento způsob lidského míjení. Některé osudy se uzavírají zřetelněji. Jiné zůstávají otevřené. Čtenář nemusí dostat úplný přehled o každé budoucnosti, aby pochopil význam postavy pro celý příběh. Život vedlejších postav pokračuje i mimo výsek, který kniha zachycuje.

Paměť není totéž co minulost

Postavy se v posledním díle vracejí k událostem předchozích knih. Nejde však o pouhé shrnutí děje. Paměť neuchovává minulost přesně. Některé chvíle zvětší. Jiné potlačí. Spojí události, které spolu původně nesouvisely, a změní jejich význam podle toho, co člověk prožil později.
Tom a Viktor proto nemohou na začátek pentalogie vzpomínat stejně, jako ho tehdy prožívali. To, co bylo v prvním díle přitažlivostí, může po letech působit také jako varování. To, co bylo konfliktem, se může ukázat jako první neobratný pokus o kontakt. Paměť nic neomlouvá. Umožňuje však vidět vlastní minulost v širších souvislostech.

Návrat do Podolí není nostalgie

Podolí je pro celou sérii ústředním místem. V pátém díle se však návrat k bazénu nesmí stát jen nostalgickým připomenutím oblíbených scén. Prostor se vrací proto, aby ukázal rozdíl mezi tehdy a nyní. V prvním díle bylo Podolí místem, kde postavy objevovaly sebe i druhé prostřednictvím těla. V posledním díle už vědí, že tělo nese paměť. Nese doteky, nárazy, trénink, únavu, nemoc, touhu i ztrátu. Skokanská věž může stále stát na stejném místě. Přesto už nepředstavuje tutéž výzvu. Člověk nemusí znovu skočit, aby dokázal, že se změnil. Někdy je změnou právě schopnost zůstat stát, podívat se a rozhodnout se jinak.

Střecha otevírá jiný pohled

Střecha v letním Podolí rozšiřuje perspektivu. Postavy nejsou jen pod hladinou, v šatně nebo těsně vedle sebe. Mohou se podívat na prostor shora a na okamžik vidět jeho celek. Tento pohled souvisí se závěrečným dílem. Po čtyřech knihách už příběh nemusí zůstávat pouze uvnitř okamžitého pocitu. Může se ohlédnout. Ne proto, aby všechno vysvětlil, ale aby postavy i čtenář uviděli vzdálenost, kterou urazili. Pohled shora zároveň neznamená úplnou kontrolu. Člověk může vidět bazén, cesty i město a přesto neví, co přesně ho čeká po sestupu. Nadhled není jistota.
Je jen možnost uvidět víc než dřív.

Tělo už není bojištěm stejným způsobem

Tělo bylo od prvního dílu jedním z hlavních témat série. Bylo zdrojem touhy, studu, výkonu, násilí, nemoci, péče i spirituální zkušenosti. V pátém díle nemusí přestat být konfliktní. Mění se však vztah postav k němu. Tělo už nemusí neustále dokazovat svou sílu, přitažlivost ani schopnost vydržet. Může být prostě přítomné. Může plavat, odpočívat, stát vedle druhého těla nebo se pohybovat bez potřeby proměnit každý dotek v rozhodující událost. Tato obyčejnost není ústupem od tělesnosti série. Je jejím naplněním. Tělo nemusí být stále dramatem, aby bylo důležité.

Sexualita není na konci vyřešená poučka

Pentalogie se od začátku zabývá sexualitou bez snahy převést ji na jednoduché morální nebo identitní sdělení. Postavy se mohou označovat různě, nemusí se označovat vůbec a jejich touha nemusí vždy odpovídat představám okolí ani jejich vlastním plánům. Pátý díl tuto složitost neruší.
Nevytváří závěrečnou poučku o tom, co každá postava skutečně je a koho má správně milovat. Sexualita zůstává součástí celého člověka. Souvisí s tělem, zkušeností, vztahem, bezpečím, samotou, touhou i okamžikem. Konec příběhu proto nespočívá v definitivním zařazení postav.
Spočívá v jejich větší schopnosti přijmout vlastní pohyb bez potřeby lhát sobě nebo druhým.

Svoboda není samota

Rozchod cest nemusí znamenat, že člověk zůstane sám. Svoboda v MODŘI není oslavou izolace. Neříká, že nejzralejší člověk nikoho nepotřebuje. Ukazuje možnost být ve vztahu bez toho, aby se druhý stal jediným důvodem vlastní existence. Tom i Viktor se musí učit rozlišovat mezi blízkostí a připoutáním. Mezi společnou minulostí a povinností mít společnou budoucnost. Mezi péčí a kontrolou. Svobodný vztah nemusí být méně citový. Může být naopak pravdivější, protože dovoluje oběma lidem zůstat celými osobnostmi.

Obyčejný život je skutečné pokračování

Po všem, co postavy prožily, může obyčejnost působit téměř nepatřičně. Jídlo. Cesta městem. Teplý den. Čekání. Rozhovor bez velkého odhalení. Setkání, které nekončí konfliktem. Právě tyto chvíle však ukazují, zda se život skutečně posunul. Velká událost může člověka změnit během několika minut. Skutečná proměna se ale ověřuje v dalších dnech. V tom, jak člověk reaguje, když už není pod bezprostředním tlakem. Zda znovu použije starý způsob chování. Zda dokáže něco říct dřív. Zda pozná okamžik, kdy má zůstat, a okamžik, kdy má odejít. Závěr nemá popřít předchozí díly.  Poslední díl nemůže udělat z předchozí bolesti pouhou překážku na cestě ke šťastnému konci. To, co se stalo, zůstává součástí postav. Některé ztráty se nenapraví. Některé vztahy se nedají vrátit do původní podoby. Některé činy není možné zrušit pozdějším pochopením.
Závěr však také nemusí tvrdit, že člověka jeho minulost navždy odsoudila. Mezi zapomenutím a věčným trestem existuje prostor. Člověk může nést minulost a přesto se pohybovat dál. Může si pamatovat, aniž by opakoval. Může přijmout odpovědnost, aniž by se vzdal práva na budoucnost.

Návrat k létu uzavírá kruh, ne klec

Pentalogie začíná létem, pokračuje podzimem, zimou a jarem a v posledním díle se vrací k létu.  Tato stavba vytváří kruh. Kruh však nemusí znamenat, že postavy skončí na stejném místě. Roční období se opakují, ale žádné léto není totožné s předchozím. Člověk může stát u stejné vody, ale nese jiné tělo, jinou paměť a jiné možnosti. Návrat proto není uzavřením do nekonečného opakování. Je důkazem, že čas pokračuje v cyklech, zatímco člověk se může proměňovat. Kruh není klec. Je možnost znovu projít známým místem a tentokrát zvolit jiný směr.

Poslední díl nemá všechno dovysvětlit

MODŘ uzavírá pentalogii, ale nemusí odpovědět na každou otázku. Některé věci mají zůstat živé i po poslední stránce. Budoucnost postav není tabulka, kterou je třeba kompletně vyplnit. Důležité je, zda závěr zachytí směr, kterým jsou schopné pokračovat. Čtenář má znát dost, aby pochopil jejich rozhodnutí. Nemusí však dostat jistotu o každém dalším roce života. Otevřenost závěru neznamená nedokončenost. Může respektovat skutečnost, že lidský život pokračuje za hranicí každého příběhu.

MODŘ je konec jedné podoby vztahu

Poslední díl není jen koncem pěti knih. Je koncem určité podoby vztahu mezi Tomem a Viktorem. Podoby založené na tom, že se k sobě vracejí prostřednictvím prudkosti, bolesti a nemožnosti úplně se odpoutat. To, co mezi nimi bylo, se nezruší. Nemusí se zmenšit ani znehodnotit.
Může se však proměnit. Konec jedné podoby vztahu není vždy koncem lásky. Někdy je okamžikem, kdy láska přestane požadovat jediný možný výsledek.

Pentalogie končí pohybem

Celá série pracovala s pohybem těla. Vstoupit do vody. Plavat. Vystoupat na věž. Otočit se. Skočit. Spadnout. Vrátit se. Zůstat do rána. V posledním díle už nejde o nejvyšší skok ani nejdramatičtější dopad. Důležitý je směr. Postavy se nemusí pohybovat společně, aby jejich společná cesta ztratila význam. Každý z nich si musí odnést to, co se naučil o těle, lásce, násilí, péči, svobodě a odpovědnosti. MODŘ proto nekončí tvrzením, že všechno dobře dopadlo. Končí možností, že život může pokračovat pravdivěji než dřív. Ne bez bolesti. Ne bez paměti. Ale také ne pod hladinou navždy.

Pro zaryté fanoušky

Modř uzavírá příběh, který začal v prvním díle u vody, v sušárně, ve sprchách a kolem skokanské věže.  Čtenáři předchozích částí se vrátí na známá místa a k postavám, jejichž vztahy se během roku zásadně proměnily. Závěrečný díl pracuje s návraty motivů z celé série. Voda už však nemá stejný význam jako na začátku. Pohled mezi Tomem a Viktorem není stejný. Ani ticho mezi nimi není stejné. V prvním díle nevěděli, co jeden pro druhého znamenají. V posledním už to vědí až příliš dobře. Kniha se vrací také k drobným každodenním motivům, které pentalogii provázely od začátku. K cestám tramvají. K převlékání. K mokrým vlasům. K péči o druhé. K jídlu odnášenému domů. K pohledům, které někdo zachytí v zrcadle nebo přes rameno. K tělesné blízkosti, která může být zároveň přirozená i nesnesitelně významná. Některé obrazy budou připomínat první díl záměrně. Nejde však o jejich kopírování. Stejný pohyb může po roce znamenat něco úplně jiného. Stejné místo může být současně vzpomínkou i začátkem nové situace. A stejný člověk může stát před Tomem, aniž by v něm Tom viděl pouze svou vlastní touhu. Čtenáři, kteří sledují celý příběh od prvního dílu, uvidí také proměnu vedlejších postav. Ne všechny dostanou definitivní konec. Dostanou však stopu života, který pokračuje.

PRO ZARYTÉ FANOUŠKY KNIHY USUŠ SVÉ VLASY V 15:30, 2:45

•  Spotify soundtrack
•  SoundCloud soundtrack
•  YouTube videoklipy
• wallpapery ke knize Tom, Viktor a Veronika v bufetu / Odchod od bazénu / Tom a Viktor jdou domů
• 📱 vizuály postav a jejich outfitů Viktor / Tony / Veronika / Tom / Růženka
• Paperback / tištěná kniha – bude doplněno v momentě vydání
• Wattpad – ulož si knihu, dostaneš oznámení o publikování nových dílů
• Forendors – ulož si knihu, dostaneš oznámení o publikování nových dílů
• Celou pentalogii Usuš své vlasy v 15:30, 2:45, její vznik, proměny jednotlivých dílů i dva roky práce, které za ní stojí, představuji v rozsáhlém rozhovoru zde.

Jak vznikají a vycházejí moje knihy

Moje knihy nevycházejí najednou ve všech formátech. Každá prochází postupným autorským a vydavatelským cyklem.

1. Píšu knihu.
   Vzniká text, postavy, svět, atmosféra a celý autorský kontext.
2. Současně skládám hudbu.
   Ke knize vznikají skladby, motivy, nálady a soundtrack.
3. Hudbu dávám ven.
   Nejdřív na SoundCloud, potom na Spotify, Apple Music, Amazon Music a další platformy.
4. Vydávám fyzickou hudbu.
   U vybraných projektů následuje vinyl.
5. Kniha jde na Forendors.
   Tam se objevuje s předstihem jako součást podpory mojí práce.
6. Kniha jde na web Endralon Space.
   Dostává vlastní stránku, informace, ukázky, odkazy a kontext.
7. Kniha jde na Wattpad.
   Tam ji zveřejňuji postupně po kapitolách.
8. Následuje tištěná kniha u partnerů nebo přes tiskovou platformu.
   Tohle je veřejně dostupné vydání knihy.
9. Potom připravuji e-knihu.
   Nejdřív PDF, potom EPUB. Není to jen uložení souboru, ale sazba, kontrola a příprava čitelné verze.
10. Následuje audiokniha.
    Ta přichází až po textové a knižní části cyklu.
11. Nakonec přicházejí podepsané autorské výtisky.
    Knihy nechám vytisknout, podepíšu je a posílám čtenářům osobně.

Co to znamená pro čtenáře

Když u některé knihy zatím není PDF, EPUB, audiokniha nebo podepsaný výtisk, není to chyba ani zapomenutá položka. Znamená to, že kniha je právě v určité fázi vydání. Formáty doplňuji postupně, bez pevného časového slibu, podle toho, jak celý autorský cyklus přirozeně dobíhá.

Dostupnost

Usuš své vlasy v 15:30, 2:45 – V. díl: Modř se připravuje k vydání.

Kniha bude dostupná samostatně a zároveň jako závěrečná část celé pentalogie.

Aktuální informace o vydání, podobách knihy a možnostech objednání budou postupně zveřejněny na tomto webu a na mých sociálních sítích.

První a druhý díl jsou již dostupné.

Třetí, čtvrtý a pátý díl se připravují.

Technické údaje

Název: Usuš své vlasy v 15:30, 2:45 – V. díl: Modř

Autor: Antonín Deliš

Žánr: gay romance / heavy contemporary

Jazyk: čeština

Prostředí: Praha, Podolí, Braník a další místa spojená s předchozími díly

Období děje: léto

Postavení v sérii: pátý a závěrečný díl pentalogie

Plánovaný rozsah: přibližně 350 stran

Stav: připravuje se k vydání

Součást světa Endralonu

Modř je součástí literárního světa Endralonu. Světa, v němž se intimní příběhy neoddělují od sociální reality, peněz, práce, rodinných vazeb, tělesnosti ani míst, kde postavy skutečně žijí. Pentalogie spojuje gay romanci s heavy contemporary prózou. Nezobrazuje vztahy jako izolované milostné příběhy. Ukazuje je uvnitř rodin, domácností, sportovních týmů, pracovních prostředí a města, které postavám poskytuje anonymitu i neustálou blízkost dalších lidí. V Modři se tento svět nerozšiřuje o další velké dějové prostředí. Naopak se soustředí na místa, která už čtenář zná. Závěr tak nevzniká přidáním dalšího světa. Vzniká novým pohledem na ten původní.

Pokud jste četli předchozí díly

Prozkoumat další díly

Celá pentalogie Usuš své vlasy v 15:30, 2:45

I. díl – Žár pod hladinou
II. díl – O-TOČ-SE I NEŽ-SKO-ČÍŠ
III. díl – Trestný čin něhy
IV. díl – Přežili jsme tu noc
V. díl – Modř